美女 自慰 童年回忆: 儿时看的这些经典动画片背后, 有哪些鲜为东谈主知的故事

咱们成长中的好多好意思好大都发生在童年时期美女 自慰，因此童年的操心是一生都难以忘怀的。一拿起童年，每个东谈主所思到的可能都有些不同，但最容易引起东谈主与东谈主之间共识的，勾起东谈主们对童年回忆的，则莫过于咱们小时候所看过的那些动画。

这些具有童年回忆向的动漫往往情节相等的精彩，以致放到今天亦然具有很高的艺术价值。然而在精彩的内容以外，履行上好多咱们小时候看过的动画背后也都有着虽有数东谈主知，但是也很真义真义的小故事。

那么，那些具有童年回忆向的动画背后都有哪些有数东谈主知的小故事呢？

上图_ 《小蝌蚪找姆妈》剧照

一、享誉寰宇的《小蝌蚪找姆妈》与皆白石的画

《小蝌蚪找姆妈》这部动画片于1961年首映，到今天照旧整整六十年了。要是单从时辰来说，这部动画独一短短的十五分钟，好像很难让东谈主有深入的印象。但是就制作手法而言却不是这么，因为它是中国的第一部水墨动画片，咱们概况对《小蝌蚪找姆妈》有印象也多是源自于此。

水墨之下的《小蝌蚪找姆妈》有着浓浓的中国风和民族特色，这极少哪怕是在今天这么一个动画数目极多的时间亦然谈何容易的。最为真义真义的是，短短十五分钟的《小蝌蚪找姆妈》除了拿好多大奖以外，其创作还和陈毅元戎与皆白石先生关联。

上图_ 皆白石（1864年1月1日—1957年9月16日），近当代中国绘图众人

1959年，在上海好意思术电影制片厂职责的徐景达先生看到皆白石的画印在了脸盆上，嗅觉很传神，就思着能不可作念出水墨格调的动画。

自后机缘赶巧之下，在1960年的中国好意思术电影博览会上陈毅元戎了解到了徐先生的思法，便荧惑导演特伟先生和徐先生进行尝试，陈毅还对他们说：“你们能把皆白石的画动起来就更好了”。在陈毅元戎的荧惑下，好意思影厂召集一生东谈主马启动握住的尝试。

功夫不负有心东谈主，在他们不懈勤恳之下，终于摸索出了水墨动画的制作次序，并进一步以皆白石老东谈主的名作《蛙声十里出山泉》为原型创作出了《小蝌蚪找姆妈》，动画中的虾、鱼等形象也都取自皆白石的画作之中。

以水墨为发挥手法，具有浓厚中国风的《小蝌蚪找姆妈》取得了弘远到手，先后取得了第一届环球电影百花奖最好好意思术奖、戛纳国外电影节荣誉奖等宽绰国内、国外大奖。以至于法国 《寰宇报》颂赞谈: “中国水墨画，画的陶然轻柔，笔调密致，以及暗意忧虑、瞻念望和甘心的行动，使这部影片产生了魔力和诗意。”

有名漫画家华君武先生看了后也发文赞谈：“皆白石老先生固然死了，关联词他的画却活了。看了之后，无案可拍，只好大饱读其掌”

上图_ 《大闹玉阙》剧照

二、让日本动画“始祖”钦佩的《大闹玉阙》

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1964年上映的彩色动画长片《大闹玉阙》被好多东谈主以为是我国动画的巅峰之作。可却很少有东谈主了解《大闹玉阙》的创作家“万氏昆季”，也不知谈日本漫画、动画“始祖”、《铁臂阿童木》的创作家手冢治虫即是在万氏昆季影响之下才毁灭学医而转向动漫规模的。

上图_ 万氏昆季 （其中三东谈主）

万氏昆季是四东谈主，分裂是万籁鸣、永劫蟾、万超尘和万涤寰。昆季四东谈主自幼都心爱绘图，自后渐渐启动尝试制作中国我方的动画，在抗日斗争时，他们还以动画为刀兵进行抗日宣传活动，为抗战作念出过孝敬。

万氏昆季在开始尝试制作动画的时候面对着好多贫苦，如动画创作的时间莫得基础，只可靠昆季几东谈主握住地摸索；又如在涟漪的民国短缺动画创作所需的精深投资。不外万氏昆季如故划粥断齑的对峙摸索和创作，终于极少点的科罚了时间上的问题，在二十世纪二十年代就创作出了一系列早期动画。

上图_ 《铁扇公主》剧照

在1941年的时候，万氏昆季到手的创作出了和好意思国迪士尼《白雪公主》相比好意思的动画《铁扇公主》。《铁扇公主》在日本初上映时，手冢治虫一启动抱着看轻的眼神去影院不雅看，但最终《铁扇公主》给了他弘远升沉，以至于自后他在著述中说“看到这部影片如斯真义真义，如斯豪华，惊得钳口不言”，于是果决已然的毁灭了学医转而去学动画。

《铁扇公主》后，万氏昆季渴慕拍《大闹玉阙》，但却莫得东谈主因循他们。不外运道的是，新中国教训后，国度因循文艺创作，在万氏昆季心中生长了二十年的梦思终于得到了终了。万籁鸣在我方的回忆录《我与孙悟空》中写谈：“影片在放映时，孙悟空在笑，我却在陨涕，但这是甘心的泪水。我心里缄默地说：‘孙悟空，咱们终于碰头了！’”

手冢治虫在看到《大闹玉阙》后也瑕瑜常激昂，他视万籁鸣先生为偶像，并屡次来中国打听，还曾作阿童木与孙悟空持手的画作留为回顾，手冢治虫对万籁鸣先生和中国动画的倾佩之情由此可见一斑。

上图_ 《哪吒闹海》电影海报

三、践行“探民族格调之路”的《哪吒闹海》

曾任上海好意思术电影制片厂厂长的特伟先生以为我国动画要超过民族性，要“探民族格调之路，敲笑剧神气之门”。而被视为中国动画又一岑岭的《哪吒闹海》则很好地践行了这极少。1979年，为了庆祝新中国教训三十周年，好意思影厂制作出了我国第一部宽银幕动画长片——《哪吒闹海》。

《哪吒闹海》的野心师张仃先生其实亦然我国国徽的主要野心东谈主，他具有热烈的民族意志，强调要从中国传统绘图中吸取灵敏。是以《哪吒闹海》在野心变装时吸取了我国戏曲东谈主物脸谱、年画以致壁画的特质，东谈主物的衣饰、配饰都特殊根究。

上图_ 《哪吒闹海》剧照

除了变装外形的塑造外，《哪吒闹海》在行动和配乐方面亦然下了很大的一番功夫。

如发扬《哪吒闹海》配乐的金复载先生在影片制作中精深使用了我国传统乐，在影片拍摄到一半的时候，正逢曾侯乙编钟出土，金先生听到音信后赶忙跑到了湖北去进行灌音，终末到手地为《哪吒闹海》添入了来自两千多年前的天籁之音。

又如《哪吒闹海》中有一段李靖弹古琴的片断，其时为了拍好这一段，金复载先生先谱好了曲子，然后把该曲交给了古琴众人龚一先生演奏，并在龚一先生进行演奏的时候，由六个画师在不同角度画下龚一先生的指法。是以李靖弹古琴虽是一个小片断，但影片中李靖的指法是十足和音乐相符的，这一严谨的精神放在今天尤为珍惜。

上图_ 《哪吒闹海》 中的 李靖 形象

有童年回忆向的动画影片大都有了一定的“年初”，但是由于这些作品在创作的经由中凝华了创作家们的沿途心血，是以在今天看来仍然有趣有趣盎然，并不落时。

而况与当今国产动画缓缓有着低龄化的趋势比较，这些“老片子”面向沿途年齿段的特质更是谈何容易。而且这些有童年回忆向的影片的老一辈创作家们在内容和创作手法上强调民族性，留心咱们民族传统文化的融入，在细节上也追求无缺的特质更是值得一代又一代的动画创作家们学习和鉴戒。

是以，这些罕为东谈主知的宽绰小故事履行上是老一辈创作家们“匠心”精神的体现，唯有如斯美女 自慰，能力创造出永不外时的优秀作品。